第二百一十四章 回家练毛笔字
见过耗子掉进了米缸吗?
这会的张楠就是那只不怕撑死的老鼠!
一个副省级城市搜集了几十年的文物库房向他敞开——这里收藏的不仅仅是甬城城区一带搜集的文物,而是整个地区,区、县加起来10个!
库房面积和展厅差不多,但更高、高几倍:原本是个旧礼堂,民国时期的建筑。
靠近大门的这一部分是一排排的架子,有木头也有铁架子,基本都有一人多高,一格一格放满各式文物。
“这头上十多排都是近十年送来的,经过初步整理有登记。瓷器杂项在左边,那些搁着的华夏国画你就别看了,上点档次的早几年就送文物商店了,不过产权还是我们的。
后边一大半是特殊时期和之前送来的,没登记过,没人手,乱得很,这趟趁着你来我们也正好一起翻翻有个底。
家具在右边,有顶万工轿不错,你要也能给你….”
农博升在这边说,张楠哪有心思先去看什么万工轿:宝库打开,赶快淘宝!
不过口头一圈下来,这问题来了!
“农馆长,这边都是这样的东西?”
张楠这会手里拿着个越窑青瓷的狗圏,估计是南北朝的物件,说白了就是一个盘子中间塑了只陶瓷小狗。
工艺还挺不错,釉水也青亮,25年后值个几万的。
“对,口头这些很多都是下面各县文管所送上来的出土瓷器和些铜镜,你要可以破例给你几件,有些就是干活的农民挖土挖出来,送过来换点钱,前些年都是三五块钱收的,这几年基本没得收了,都没评级。”
张楠把狗圏往架子上一放,道:“我看我们还是直接去后头,这里我没兴趣。”
说得只摇头!
抱着做仓鼠的心态闯进来,如果是重生前当盗墓贼那会看到前头这些,那张楠会高兴得发狂,不过现在……
这不是钱不钱的问题,这里基本上都是些明器,难道买一堆专门用来给死人用的陪葬品拿回家把玩?
晦气!
“这考古和收藏还真他-娘不是一回事!”
心中感叹,往后边走吧。
这库房的后半部分就是一个乱!
真不是一般的乱,架子有、箱子有、拿块布盖着的也有!
到处都是灰,看似边上有两张长台子,上头还突出几样东西,用布盖着,至少有个十来年没拿开过。
张楠示意了一下,阿廖沙和那个小王一人一边,小心翼翼的将盖着的布取掉。
不能快,不然一脸灰,刚才已经吃过亏了。
下边是两张长长的画桌,上头还搁着个西方的小雕像。
张楠上前去拿个大理石的丘比特雕像,结果差点闪了手!
不是太重,二十五六公分的一个大理石制品还能有多重?
是太轻了!就比廉价的空心石膏制品重点。
“有意思。”
心里想着,拿在手上仔细看了看:小小的爱神丘比特用右手食指压住嘴唇,眼睛正在专注地盯视着前方,左手正悄悄伸向他那爱情之箭的箭囊。
“这是尊称为“危险的丘比特”的裸瓷雕塑,18世纪法国塞夫勒皇家瓷器厂的制品,仿大理石的效果,是埃特涅-毛里斯-法孔设计的。”
看张楠有兴趣,边上的农博升说了句。
“裸瓷?”
“我们华夏不兴这个,就是不上釉直接把素胎放炉子里烧,欧洲人有段时间流行。”
“哦。对了,农馆长,我记得那个塞夫勒瓷厂好像很有名,是路易十五的御用瓷厂是吧?”
“也不完全是,那个瓷厂有点像我们景德镇的官窑,制造的大量瓷器基本上提供给了法国和欧洲的上流社会,不单单是国王宫廷用,还是有点知名度的。”
张楠缺少欧洲古董的知识,而农馆长在这方面是强项,就多问了几句。
原来自17世纪后期开始,因晶莹、洁白而半透明的东方瓷器在欧洲的出现,德意志各国、奥地利、意大利各城邦、法国、英国、荷兰等多国沉浸在发现制瓷奥秘的狂热竞赛中。
1709年德国麦森瓷厂首先成功试制了类似东方瓷器的硬质瓷器,而在法国,在1745年,路易十五授与塞夫勒皇家瓷厂的前身、建立于1740年的万塞纳陶瓷厂特别许可,并提供了各方面的支持烧制瓷器:早期产品主要是仿制德国麦森瓷器以及中国与日本瓷器。
后来在获得路易十五情-妇蓬巴杜夫人的支持后,1756年,工厂迁移到了塞纳河边巴黎西南面的小镇塞夫勒。
瓷厂离凡尔赛相距不远,更便于蓬巴杜夫人对皇家瓷厂生产与管理的直接参与:因瓷厂财务不断出现问题,1759年蓬巴杜夫人出资购买了瓷厂的全部产权,皇家瓷厂的冠名一直延续到1793年法国大革命。
“得,原来是路易十五情-妇的厂子。”
“小张,你可别看不起这个小丘比特,当初的价格估计都要几个金路易。”
“那倒是不便宜,我可要不起。”张楠开玩笑道。
“不贵,那会的法国人刮着股疯狂迷恋罗马与希腊雕塑的风,这种-裸-瓷其实就是当古罗马雕塑的复制品,那会比希腊的大理石雕塑便宜。
送你了,就个小东西而已,放外面一块钱都没人要。”
农馆长说的是实话:如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的,谁会花1块钱买这东西?
上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1760的字样,除了农馆长,全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来!
至于在国外能值多少?
农馆长不关心:批量制造的东西还能贵出个天去?
张楠也不多说:乾隆官窑碗十几块一个,这行情你还能指望农馆长怎么来个举一反三?
“法国官窑”也就这样了。
把小丘比特递给裘波,后者拿着走了出去--陶瓷的东西,先放车上去。
画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子,重生前几千、上万一个。
不过张楠没打算要:不玩木头,而且是别人的嫁妆,自个没把这类东西往家里搬的的习惯。
一看张楠的样子,农博升道:“对十里红妆没兴趣?”
张楠摇摇头,“不玩木头。”说着敲了下画桌,道:“不过这桌子手工、年头都不错,什么木头的?”
画桌,作画用的桌子,明式家具,明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右,宽度在80公分左右。
而这两张中其中一张形制超大,长度都超过两米,宽度都超过90公分了;另一张的尺寸相对常见,长度也就80公分的样子,不过也属于大块头。
用料很厚实,包浆自然,没有残破和修补的痕迹。
“小的那张应该是清中期的,木料一般,榉木,不过中间堂板是单块的,这就非常难得了!
大的那张应该是清代早期的,带有明代的遗风。小叶紫檀,双拼堂板,用料讲究,好东西。”
堂板,就是桌面板的意思--一米八乘八十公分尺寸的画桌桌面,除掉四个边,这中间的面板是一整块木头!
这用料!不用多说,牛掰!
至于小叶紫檀,几百年来就没便宜过。
“这两张桌子我要了,说个价。”
“嘿,你不是不玩木头吗?”农馆长感觉挺意外的。
“回家练毛笔字,就缺这桌子了。”(未完待续。)
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一个副省级城市搜集了几十年的文物库房向他敞开——这里收藏的不仅仅是甬城城区一带搜集的文物,而是整个地区,区、县加起来10个!
库房面积和展厅差不多,但更高、高几倍:原本是个旧礼堂,民国时期的建筑。
靠近大门的这一部分是一排排的架子,有木头也有铁架子,基本都有一人多高,一格一格放满各式文物。
“这头上十多排都是近十年送来的,经过初步整理有登记。瓷器杂项在左边,那些搁着的华夏国画你就别看了,上点档次的早几年就送文物商店了,不过产权还是我们的。
后边一大半是特殊时期和之前送来的,没登记过,没人手,乱得很,这趟趁着你来我们也正好一起翻翻有个底。
家具在右边,有顶万工轿不错,你要也能给你….”
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不过口头一圈下来,这问题来了!
“农馆长,这边都是这样的东西?”
张楠这会手里拿着个越窑青瓷的狗圏,估计是南北朝的物件,说白了就是一个盘子中间塑了只陶瓷小狗。
工艺还挺不错,釉水也青亮,25年后值个几万的。
“对,口头这些很多都是下面各县文管所送上来的出土瓷器和些铜镜,你要可以破例给你几件,有些就是干活的农民挖土挖出来,送过来换点钱,前些年都是三五块钱收的,这几年基本没得收了,都没评级。”
张楠把狗圏往架子上一放,道:“我看我们还是直接去后头,这里我没兴趣。”
说得只摇头!
抱着做仓鼠的心态闯进来,如果是重生前当盗墓贼那会看到前头这些,那张楠会高兴得发狂,不过现在……
这不是钱不钱的问题,这里基本上都是些明器,难道买一堆专门用来给死人用的陪葬品拿回家把玩?
晦气!
“这考古和收藏还真他-娘不是一回事!”
心中感叹,往后边走吧。
这库房的后半部分就是一个乱!
真不是一般的乱,架子有、箱子有、拿块布盖着的也有!
到处都是灰,看似边上有两张长台子,上头还突出几样东西,用布盖着,至少有个十来年没拿开过。
张楠示意了一下,阿廖沙和那个小王一人一边,小心翼翼的将盖着的布取掉。
不能快,不然一脸灰,刚才已经吃过亏了。
下边是两张长长的画桌,上头还搁着个西方的小雕像。
张楠上前去拿个大理石的丘比特雕像,结果差点闪了手!
不是太重,二十五六公分的一个大理石制品还能有多重?
是太轻了!就比廉价的空心石膏制品重点。
“有意思。”
心里想着,拿在手上仔细看了看:小小的爱神丘比特用右手食指压住嘴唇,眼睛正在专注地盯视着前方,左手正悄悄伸向他那爱情之箭的箭囊。
“这是尊称为“危险的丘比特”的裸瓷雕塑,18世纪法国塞夫勒皇家瓷器厂的制品,仿大理石的效果,是埃特涅-毛里斯-法孔设计的。”
看张楠有兴趣,边上的农博升说了句。
“裸瓷?”
“我们华夏不兴这个,就是不上釉直接把素胎放炉子里烧,欧洲人有段时间流行。”
“哦。对了,农馆长,我记得那个塞夫勒瓷厂好像很有名,是路易十五的御用瓷厂是吧?”
“也不完全是,那个瓷厂有点像我们景德镇的官窑,制造的大量瓷器基本上提供给了法国和欧洲的上流社会,不单单是国王宫廷用,还是有点知名度的。”
张楠缺少欧洲古董的知识,而农馆长在这方面是强项,就多问了几句。
原来自17世纪后期开始,因晶莹、洁白而半透明的东方瓷器在欧洲的出现,德意志各国、奥地利、意大利各城邦、法国、英国、荷兰等多国沉浸在发现制瓷奥秘的狂热竞赛中。
1709年德国麦森瓷厂首先成功试制了类似东方瓷器的硬质瓷器,而在法国,在1745年,路易十五授与塞夫勒皇家瓷厂的前身、建立于1740年的万塞纳陶瓷厂特别许可,并提供了各方面的支持烧制瓷器:早期产品主要是仿制德国麦森瓷器以及中国与日本瓷器。
后来在获得路易十五情-妇蓬巴杜夫人的支持后,1756年,工厂迁移到了塞纳河边巴黎西南面的小镇塞夫勒。
瓷厂离凡尔赛相距不远,更便于蓬巴杜夫人对皇家瓷厂生产与管理的直接参与:因瓷厂财务不断出现问题,1759年蓬巴杜夫人出资购买了瓷厂的全部产权,皇家瓷厂的冠名一直延续到1793年法国大革命。
“得,原来是路易十五情-妇的厂子。”
“小张,你可别看不起这个小丘比特,当初的价格估计都要几个金路易。”
“那倒是不便宜,我可要不起。”张楠开玩笑道。
“不贵,那会的法国人刮着股疯狂迷恋罗马与希腊雕塑的风,这种-裸-瓷其实就是当古罗马雕塑的复制品,那会比希腊的大理石雕塑便宜。
送你了,就个小东西而已,放外面一块钱都没人要。”
农馆长说的是实话:如今的华夏人大概除了那些穿喇叭裤的,谁会花1块钱买这东西?
上头只有在底座上有个制造厂的厂徽和1760的字样,除了农馆长,全国估计能认出那个徽记来的人一只手都数得过来!
至于在国外能值多少?
农馆长不关心:批量制造的东西还能贵出个天去?
张楠也不多说:乾隆官窑碗十几块一个,这行情你还能指望农馆长怎么来个举一反三?
“法国官窑”也就这样了。
把小丘比特递给裘波,后者拿着走了出去--陶瓷的东西,先放车上去。
画桌上头还有几个朱漆描金的木头盒子,重生前几千、上万一个。
不过张楠没打算要:不玩木头,而且是别人的嫁妆,自个没把这类东西往家里搬的的习惯。
一看张楠的样子,农博升道:“对十里红妆没兴趣?”
张楠摇摇头,“不玩木头。”说着敲了下画桌,道:“不过这桌子手工、年头都不错,什么木头的?”
画桌,作画用的桌子,明式家具,明代之后也直在制造。一般较常见、大尺寸的是长度一米八左右,宽度在80公分左右。
而这两张中其中一张形制超大,长度都超过两米,宽度都超过90公分了;另一张的尺寸相对常见,长度也就80公分的样子,不过也属于大块头。
用料很厚实,包浆自然,没有残破和修补的痕迹。
“小的那张应该是清中期的,木料一般,榉木,不过中间堂板是单块的,这就非常难得了!
大的那张应该是清代早期的,带有明代的遗风。小叶紫檀,双拼堂板,用料讲究,好东西。”
堂板,就是桌面板的意思--一米八乘八十公分尺寸的画桌桌面,除掉四个边,这中间的面板是一整块木头!
这用料!不用多说,牛掰!
至于小叶紫檀,几百年来就没便宜过。
“这两张桌子我要了,说个价。”
“嘿,你不是不玩木头吗?”农馆长感觉挺意外的。
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